宜宾照明工程：织物、纸张最易“见光死”，博物馆照明禁用闪光灯？原因在此
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。如果你密切关注，你还会发现几乎所有博物馆都有禁止使用闪光灯的标志。但作为一名普通观众，即使他们默默地遵守这条规则，他们也会后悔不能拍照留念
为什么在博物馆拍照时要禁止使用闪光灯？真的有必要吗？今天，肖xi来回答你的问题：
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光包含能量。正是这些能量成为了文物老化的罪魁祸首之一。其中最致命的可能是光化学反应：在这些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么与其他物质发生反应，从而失去其原有的特性。织物和纸张最有可能“死于光照”
一般来说，在常见的展品中，织物和纸张最容易受到光损伤。
东华大学纺织学院教授王永利通过实验发现，黄色、棕褐色和红色的丝绸在光线下容易褪色；白色丝绸的光老化效应最小，而光对黑色、红色和棕褐色丝绸纤维的破坏作用更大。褪色现象的主要原因是光线改变了丝绸纤维上的染料颗粒（或丝胶、污垢颗粒等），导致丝绸颜色的变化。闪光光谱中红外线的加热效应是白丝变黄和染色丝褪色的主要原因，也是破坏丝纤维的罪魁祸首。
博物馆照明
织物通常使用有机染料来增加颜色，而另一种颜色世界——绘画，也使用无机颜料，如铅白和朱砂。那么，使用无机颜料的收藏品，比如油画，能逃脱闪光灯的追捧吗？
不幸的是，我不能。例如，亮黄色油漆中有一种叫做硫化镉的成分。该组件因其强大的着色能力、稳定性和明亮的颜色而受到莫奈、梵高、毕加索等大师的广泛欢迎。然而，在可见光的作用下，硫化镉中的硫会逐渐氧化成硫酸盐，最终色素会被完全破坏。
“笔迹”是决定纸质文物寿命的重要因素。中国人民抗日战争纪念馆收藏部专家陶武良指出，笔迹中的色素成分可以选择性地吸收白光光谱中的部分色光波长，使无色物质产生颜色。常见的颜料成分包括炭黑、颜料、染料等。炭黑是最耐用的颜料分子之一。在纸上转移和固定颜料成分的方法有三种：结膜模式、吸收模式和粘附模式，其中结膜模式最耐用。
考虑到颜料成分及其在纸张上的转移和固定，手写材料根据其耐久性可分为三类：当使用炭黑作为颜料成分，并以结膜的形式转移和固定在纸张上时，这种书写最耐用；当颜料用作颜料成分，并通过结膜或吸收转移和固定在纸上时，此类书写相对耐用；所有以染料为颜料成分的手写材料，无论笔迹的颜料成分如何转移并固定在纸上，都不耐用。染手由于光源中蓝色、紫色和紫外光的照射，染料分子的增强，书写会改变颜色，并会加速纸张在潮湿环境中的质变过程。因此，在展示纸质文物时，照度标准不应超过50勒克斯。
皮革、毛皮和羽毛也是感光文物，轻微的光线变化可能会对它们产生不可逆转的影响。木雕和彩绘的雕像经不起“辗转反侧”
一种广为流传的说法是，普通可见光的波长在400~700nm之间，400nm以下的紫外线能量非常大，容易被物体吸收，从而导致物体“变质”；高于700nm的红外能量小，不易被物体吸收，非常安全。闪光灯有多种类型，但其可见光波长小于700nm，这或多或少会破坏具有聚合物结构的文物。
博物馆照明
这句话也有一些明显的错误：，许多闪光灯的发射区域包括红外区域，即700纳米波长区域；第二，尽管红外光的能量很低，但显著的热效应会加速富含纤维素的收藏品（如纸张和木材）的脱水和开裂。在中国，古代建筑中使用了大量的木结构。在许多情况下，木材仍然是主要的支撑结构。此外，还有大量竹、木、漆器类文物。因此，应该使用能够吸收红外线的透明材料来制作闪光灯的透光片。
一些看起来不那么易碎的物体，如动植物标本、骨器等，在光照条件下也会氧化分解。
秦始皇兵马俑表面的颜料褪色问题引起了人们的广泛关注。兵马俑由精选的粘土制成，并烧制成普通陶器。烧制前，表面均匀地涂上细泥并压延。烧成后，在整个表面涂上一层深棕色的胶明矾水，使素陶表面光滑收敛，吸水性适中，颜料牢固。此外，面部、手部、领口、袖口、长袍边缘等部位涂有不同色调的矿物颜料，如红色、绿色、蓝色、黄色、紫色、棕色、白色和黑色。颜料中使用的矿石有石英、朱砂、方解石、雌黄、片状褐铁矿、紫色萤石、蓝铜矿、孔雀石、朱砂、棕锰等。
早期人们认为这些矿物颜料是对光不敏感的物质，颜色的变化是由湿度的降低引起的，因此光的影响没有被考虑太多。然而，上世纪末进行的实验发现，经过照明后，彩色雕像的颜色发生了显著变化。此外，在相同条件下，棕锰、孔雀石和铅的变色程度，铁红的变色程度最小。换句话说，将这些矿物色素列为“光敏物质”没有科学依据。展厅里有足够的光线拍照
一切都是靠太阳生长的，因为太阳含有能量。事实上，所有的光都是这样的，正是这些能量成为了文物老化的罪魁祸首之一。其中最致命的可能是光化学反应：在这些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么与其他物质发生反应，从而失去其原有的特性。
将文物保存在纯粹的黑暗中是理想的，但我这样一来，文物的教育和审美意义就会丧失。一个好的博物馆将严格控制博物馆内的光源，这不仅可以让参观者用肉眼看到重要的细节，还可以尽可能延长文物的使用寿命；但不管它控制得多么好，在外部闪光面前都会化为乌有。
随着博物馆展厅内光线越来越“受限”，想要在博物馆内拍摄精美展品的人是否变得越来越困难？
博物馆的人指出：首先，摄影设备的技术已经取得了很大的进步。普通数码相机，具有很高的灵敏度和光圈范围。展柜里的光线足以拍摄普通照片。对于需要更准确图片的观众，博物馆官网提供的各种相关高品质画册或图片可能更好地满足他们的需求；其次，在许多情况下，摄像机或摄像机的测光受到环境光的限制。当展厅大部分区域相对较暗时，即使展示柜内光线较强，这些机器仍可能发出“需要闪光灯”的指示。但在这种情况下，打开闪光灯拍摄的照片可能曝光过度。换句话说，在大多数情况下，在博物馆里用闪光灯拍照并不是必要的选择。
闪光灯的微弱闪光肯定不会像实验室中的模拟条件那样严酷，但累积的损伤足以产生水从石头中滴落的效果。
现在你明白为什么博物馆应该禁止使用闪光灯了吗？为了使博物馆不仅能为观众提供良好的视觉环境，而且能限度地减少光辐射对馆藏的损害，博物馆的照明要求自然比其他建筑严格得多。除控制自然采光外，应尽可能选择无红外和紫外线干扰的照明灯具。
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